文化牧遊的背影

空無一物的停車場，它訴說什麼﹖

有時，用攝影的元素如光影和構圖往往難以說服那些對於美的直觀性感受，分析法則並不是一套檢視產品的流水線規格。照片有構圖，加十分，照片光影美麗，加十分，設備高清，加十分，長途跋涉組團拍美照，加一百分。我們當然可以這樣繼續下去，但綁縛著規則的限制讓攝影和觀看攝影都變成了一種疲憊的日常。最終，讓攝影走向西方藝術沙龍宗教畫的境地，讓寓意自我複製形成一個自我滿足的迴圈。有時，你只需要一張好照片，說服你，這個世界上有人用攝影將你心中對於外在世界的思緒表達出來。它不僅呈現出攝影師拍攝這張照片的意圖與情緒，也與觀看者之間產生共感的連結，這樣的照片，讓它所記錄的事物成為攝影師創作的符號，｢擷取」出藝術性，並成為一件偉大的藝術作品。

它既表現出了一種在場景上的純粹，也表現出遠處的車輛的運動本質。車輛行動的能量溢出的當下靜止的存在，將要開向遠方。遠離的同時，它也遠離了廳車場規律的空間秩序規劃，朝向一個不穩定的存在出發，很有《玩命再劫》那對小情侶最後開車兜風的感覺，對嗎﹖攝影師不吝於將他的意念表現在這幅作品中，因而令人鍾愛。

以下有更多攝影師的介紹和作品

https://artpil.com/raymond-depardon/

雷蒙德·德帕東（Raymond Depardon）於1942年出生於法國，他12歲時開始在加萊特的家庭農場拍攝照片，並於1958年前往巴黎。

1978年，德帕東加入了瑪格蘭通訊社（Magnum），並繼續他的報導攝影，1979年出版《便箋》（Notes）和1981年出版《Correspondance New Yorkaise in 1981》。 1984年，他參加了法國鄉村的DATAR項目。