這是一張看似尋常的攝影作品。一處荒地路邊停著兩台車，依照我們對於影像的自動判斷，這應該是美國的道路景色，看起來非常尋常。但是，如果我們細看這個作品，我們便能在攝影作品的色彩，荒山的紋理和汽車的形體間感受到某種孤寂和冷酷的美感。美國以汽車公路主義作為它們開拓精神的延續，並以高度機械化的資本主義型態存在。從這點來看，這幅作品中出現的汽車、荒野與公路恰好描繪了美國的現象本質。我們並不是從現象去思考問題，相反的，我們其實是從現象的有無去思考問題。也就是說，我們并不確認這件事情應該怎麼發展，不是去分析這個現象的本身，而是去感受攝影作品呈現的詩意和異質性。
他的臉朝著過去。在我們認為是一連串事件的地方，他看到的是一場單一的災難。這場災難堆積著屍骸，將它們拋棄在他的面前。天使想停下來喚醒死者，把破碎的世界修補完整。可是從天堂吹來了一陣風暴，它猛烈地吹擊著天使的翅膀，以至他再也無法把它們收攏。這風暴無可抗拒地把天使刮向他背對著的未來，而他面前的殘垣斷壁卻越堆越高，直逼天際。這場風暴就是我們所稱的進步。--華特．班雅明（Walter Benjamin）
睜開眼睛，放鬆手指，放鬆身體，這是一個夏日的早晨，上午8時，巨大的光線和熱能形成的衝擊波瞬間毀滅了你所處的都市。你在1945年8月9日的長崎。日本原子彈爆炸留下了美軍的科學紀錄影像，日本記者拍攝的災民和都市面貌，還有東松照明留下的這一組的攝影照品。一只停止的錶，記錄這個巨大衝擊的時刻，它的四周處於黑白攝影特有的，純白的虛空背景之中。
