他的臉朝著過去。在我們認為是一連串事件的地方，他看到的是一場單一的災難。這場災難堆積著屍骸，將它們拋棄在他的面前。天使想停下來喚醒死者，把破碎的世界修補完整。可是從天堂吹來了一陣風暴，它猛烈地吹擊著天使的翅膀，以至他再也無法把它們收攏。這風暴無可抗拒地把天使刮向他背對著的未來，而他面前的殘垣斷壁卻越堆越高，直逼天際。這場風暴就是我們所稱的進步。--華特．班雅明（Walter Benjamin）
隨著串流媒體的興盛和新冠肺炎疫情的雙重夾擊下，電影院的生存之道越來越狹窄，而進電影院觀看電影這種集體、公共性的娛樂行為，早就在以個體物理空間自由和數位經濟資本為基礎的數位集體空間的持續侵蝕，最終，我們用進步懷念過往的殘骸，懷念一種公共性的時代。另一方面，投影技術的日常化及手機也讓電影院走下了自身視覺神殿的位階。
觀看電影是一種詩意的娛樂行為，連結了人們進入劇場、教堂、帳篷、公眾空間觀賞參與劇場化時刻的歷史記憶和傳述，喪失了播放-觀看電影功能的電影院空間，除了觸發對於歷史記憶的哀悼的殘缺功能外，就只能作為「負空間」，在當代社會尋找其外部的功能性，其結果，當代資本主義對於空間功能的重新定義，並引發時間-空間功能的錯置。在麥可貝的《變形金剛4》中，被時代淘汰的柯博文最後的隱身之處，就是美國城鎮的一處廢棄電影院遺跡，而我們在電影院中，再度觀看到這個場景。
法國攝影雙人組 Yves Marchand 與 Romain Meffre 自 2002 年開始攜手創作，從巴黎的遺跡出發，以長期探索行動實踐攝影，已出版 《The Ruins of Detroit》(2010)、《軍艦島》(2013) 等書，作品亦登上《紐約時報》、《時代》、《解放報》等報刊，展覽足跡遍及紐約、巴黎、史特拉斯堡、斯德哥爾摩、倫敦等歐美大城市。這次，他們將拍攝主題定為美國各地城市中廢棄的華麗電影院，並用大尺幅的相機拍攝，賦與畫面一種古老眾神衰敗和現代生活的單調粗俗的對比。
留言列表
