當你加入冷調推理小說的情節，並文以載道地把美國白人極端主義思潮的興起加入一個以時空悖論為科幻架構的電影之中，你會得到的就是一鍋具有複雜風味的雜燴，換言之，每一項元素都不突出的科幻電影，一部實在的平庸電影。當代電影創作者對於川普代表的美國極端種族主義的恐懼，以極端種族主義對於美國社會的分裂是真實的，真實到他們幻想出一部回到過去解決川普和極端主義的電影。當然，這部電影在攝影鏡頭的美感上，非常地冷調洗練，符合《凶月》希望打造的跨越時空世界觀，電影光線和色調的運用表現了敘事的起伏，都是電影的優點，但電影無法掌握敘事結構的問題，讓觀眾心中的質疑和不滿壓過了對於本片影像美學的肯定，也讓這些優點變成了缺點的表面掩飾。
《凶月》從一個突然的城市大爆炸開始，從敘事時間的終點(這時我們還不了解這段影像的意義)回頭追朔故事的起點，從而展開一個雙向的時間結構。《凶月》的故事開始於1988年的美國費城，許多事件發生在這個夜晚，3個看似不相關的人(鋼琴家、公車司機、快餐店廚師)在同一時間七孔流血地離奇死亡，這似乎跟一個奔跑的藍色斗篷非裔女子有關，此時男主角Locke(Boyd Holbrook飾)是一個有旺盛企圖心的值夜班的基層警員，他的妻子Jean臨近生產，他與搭檔Maddox(Bokeem Woodbine飾)正好聽見了警網廣播，於是前去現場。就是在這個夜晚，他們接到這個離奇的案子，這三個人身上都有著同樣的穿刺傷口，這像極了一個典型的刑偵推理電影的開場。經過Locke警員執著的偵查，他們將藍衣女子逼進地鐵站，在搏鬥中藍衣女子遭迎面而來的地鐵撞死，屍體身上卻有一枚Locke從未射出的子彈，而且她似乎認識Locke。同時，Locke也接到了妻子難產住院的消息。
9年後，1997年，當上警探的Locke和女兒Amy相依為命，妻子Jean因難產而亡，這天是女兒的生日也是妻子的忌日。然而，9年前身亡的女性嫌疑犯又再度在同一天現身殺人，並使用同樣、充滿謎團的殺人手法，這奇異的巧合，讓Locke重新展開追逐這名藍衣女子的偵查，卻再度功敗垂成，並在追捕過程中導致搭檔Maddox(Bokeem Woodbine飾)喪命。但是他發現了一件事，那就是那名藍衣女子來自未來穿越時空，每隔9年出現一次。也就是在此時，電影從偵探推理劇轉為走進科幻電影的範疇，褪去推理刑偵的外殼，卻裝不進科幻題材的內涵。原來藍衣女子透過逆向時空的概念有點像《天能》，但卻加入了特定時間穿越和單向穿越的雙重限制。時間又過了9年，2006年，成為私家偵探的Locke執迷於這個案子，身形落魄而偏執，離瘋狂僅一步之遙，他在此時發現了死者之間的關聯性，那就是他們同屬一個白人極端主義社群，這就是藍衣女子鎖定這些人的原因。時間又過了9年，2015年，Locke的女兒Amy已經結婚和懷孕，而Locke本人則越來越靠近謎團的核心，終於，Locke知道了藍衣女子的真實身份，並做出了一個對未來至關重要的抉擇，選擇支持藍衣女子的獵殺行動，而非持續了他半生的追尋。
本片有趣的提出了一個命題，如果我們可以透過時間逆向的時間旅行回到過去，那麼，我們可以殺掉那些在未來造成人類浩劫的罪魁禍首嗎﹖《凶月》給出了一個非常直觀和美國式的答案，沒錯，我們可以。這也導致本片對於時間悖論的思辨淺白而武斷，而且從未加以考慮時間在每個當下選擇可能出現的變異性，讓行為的目的影響了行為的結果。就像影片開頭女公車司機的突然死亡，雖然其自身身為極端主義的一員，但這種突然的死亡也讓公車上的乘客面臨危險。結果便是，藍衣女子Rya的行動和發動恐怖攻擊的未來恐怖主義份子並無兩樣，並單單將極端思想的興起歸咎於特定群體，而忽略讓它存在、滋長的美國社會環境。
本片加入了大量的飛車追逐(每個時間段落都有)，然而，導演Jim Mickle根本不具有拍攝飛車追逐動作場景的天分和努力，讓本來應該是精彩的動作場景變得乏善可陳，在這些場景中加入的電腦動畫運作得像是導演從未看過真正電影中的飛車追逐。這些動作場景存在於電影中的每一秒，都像是一種尷尬的折磨。
上映時間：2019年
導演：Jim Mickle
編劇：Gregory Weidman/Geoffrey Tock
演員﹕Boyd Holbrook(Locke)/Cleopatra Coleman(Rya)/Bokeem Woodbine(Maddox)/Michael C. Hall(Holt)Rudi Dharmalingam(Naveen Rao)/Sarah Dugdale(Amy (18 / 27))
片長﹕115min
關鍵詞： Netflix, 電影評論, 科幻電影, 時空悖論, 推理犯罪, 警匪偵探, 美國電影, 極端主義, 凶月。
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